El silencio de los comisarios

La barbería E. Hopper

Un video del comisario Tomás Llorens sobre la exposición de Edward Hopper en el museo Thyssen Bornemisza 

Si hay que resumir, mejor acertar. Que “la pintura francesa sea fundamental para entender el desarrollo posterior de Hopper”, como dice el comisario Tomás Llorens, es una especie de broma. Hopper estuvo un año en París, en 1906. “¿Qué a quién vi alli? A nadie". –dijo después.− "Oí hablar de Gertrude Stein pero no puedo recordar haber oído hablar nada de Picasso”. Aprovechó Hopper para visitar algunas capitales europeas y se volvió a Nueva York a trabajar de lo suyo, de ilustrador. Regresó de nuevo a París pero aguantó solo dos meses ¡porque el tiempo era malo!

Dice también Llorens que los personajes de Hopper están “rechazados por Dios y por la sociedad”. Y olvida  cómo van cambiando sus protagonistas a lo largo de los años. Los jóvenes tripulantes de los veleros de 1911, bronceados, con el torso desnudo, desaparecen después del crack del 19. En Aceras de Nueva York –de 1924−  Una monja empuja un carrito de bebé. En un portal idéntico pero en 1942, una joven rotunda se apoya en una de las columnas de la entrada. Es Verano: todo lujuria. No hay Dios, pero no hay rechazo; ni sociedad. En los personajes de Hopper no están todos los estados del alma pero desde luego hay un buen número de ellos: El viaje, el trabajo, el descanso, la aflicción, la manera de afrontar los problemas, la relación de pareja.

A veces los comisarios están mejor en silencio.